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范冰冰:我们这一代承受了老一辈没法承受的一切

发布:2015-12-28 23:36 | 来源:第一健康网 | 查看:
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摘要: 《封面人物》,是腾讯娱乐为您倾力打造的一款娱乐人物原创专题。范冰冰,杨贵妃,李晨,手机,陈漫,红毯

范冰冰小姐不在宣传期。所以,她终于有空在生日前夕,来完成这个和腾讯娱乐已经相约甚久了的深度专访。采访安排在了她的公司,记者走进会议室的时候,一旁的口语外教正收工告辞,她坐在白色的沙发上,吃着一盒蔬菜沙拉——真的只是蔬菜沙拉吗?而不是什么回锅肉吗?记者问。范冰冰显然明白这个梗的出处,笑着说,“你们太坏了”。

不在宣传期的范冰冰没有化妆,并且还瘦了几斤,穿一件白色字母T恤和一条灰色长裙,有一种柔弱的美,曾经让画家陈丹青在飞机上偷窥了一路的侧颜,大约就是这个样子。见惯了她凌厉的眼线和大红唇,这一刻觉得她实在小女生得很,甚至非常替她着想:如果她经常以这样的妆容出镜,恐怕大众对她的观感与现在会大有不同。

然而她并没有选择这一面作为其出镜的那一面。只要在中国任意一座城市的主要商业街上走一趟,你都会迎面撞见很多次范冰冰。在那些广告海报中,范冰冰毫不例外地涂着艳丽的唇膏,大波浪的卷发拨到一边,单手或者双手掐腰,露齿而笑,齿若编贝。这些视觉印象,多少影响了我们对范冰冰的认知——艳丽的,高高在上的。

记者还见过范冰冰的另外一面。

一个多月前的上海,她为《王朝的女人·杨贵妃》跑院线的七个小时里,记者一直在她身边。那七个小时里,范冰冰要做的事情是去上海所有的大型影院里的某个影厅,见一下在那里等候多时的观众,与他们互动,回答几个观众提出的问题,送出几幅签名海报,然后与大家合影。每个影厅停留时间大约为15-20分钟。然后继续钻回奔驰S600座驾里,在汹涌的堵车潮里,奔赴下一个影厅,再一次重复上述步骤。

她和所有明星一样,并不喜欢这个过程。她不觉得这种宣传方式能给票房带来任何收益,但是职责所在,她说,“我也是硬着头皮,没办法”。那个下午,范冰冰只补了一次妆。在第四家影院影厅的门口,上台之前,她躲进卫生间里,拍了下散粉,补了下唇彩,把平跟鞋换成高跟鞋。然后,灯光亮起,她上台,给观众鞠躬,“大家好,我是冰冰”,笑容亲切。你无法从她的表情里看出任何的不愿意和不耐烦。

那个范冰冰是职业的——职业到没有情绪。

明星为自己选择不同的妆发与表情来应对不同的场合,适应不同的身份。而媒体则企图把那些台上台下,人前人后的碎片拼凑在一起,从而得出一个完整的明星写真。这些努力很可能谬之千里,但却是媒体不得不尽之义务——谁让明星是我们社会的新图腾,他们统治了我们上空十米处的所有广告牌。

这是一个不在宣传期的女明星,这也同样是一篇不在宣传期推出的采访稿。这里有我们在长达一个多月的时间里,所知所想的范冰冰。

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那次前无古人的尝试

《VOGUE》杂志十周年封面拍摄的花絮视频里,所有参与拍摄的明星都回答了一个问题,“你平时最经常使用的app是什么?”视频里,范冰冰想了一下,然后自己先笑了,说,“美图秀秀啊”。

这个答案既出乎意料又在情理之中——谁都知道,没有明星会将没有处理过的图片公布于世,然而坦诚这点,又需要格外的勇气。

一个月前,范冰冰正在为自己的电影满上海跑影院,李晨突然发来一张照片,她在车上一下子就乐了。那是一张保暖衣广告图片,竖版。李晨面带微笑,穿着一身蓝色的保暖衣,双手合抱。她是那样乐不可支,尽管在旁人眼里这张图的笑点很难被立刻捕捉到。

很快,范冰冰已经有了完整的思路,她回了一条语音:“要不往上截一点就上半身,要不就是全身到脚,不能现在这样截在膝盖上,这样构图没有美感。”

“不是帮他审片。”她后来解释,“我只是给他一些建议,毕竟图片对我是一个很专业的领域。”

很多人称赞过她对图片所传达信息的敏感度。经纪人穆晓光告诉腾讯娱乐,范冰冰是一个平时不出去玩的女孩子,最大的娱乐是宅在家。“早年网络、手机还不像现在这么发达的时候,她尽可能搜集国外杂志上美丽的造型,留存下来供自己参考,她在这方面下了很多功夫。现在她也会用手机来涉猎这些资讯。”

设计师卜柯文2006年与她相识,那时候他就觉得相比国内娱乐圈中众人,范冰冰对“形象”问题有格外的自觉。他曾在采访中称道范冰冰的可塑性,称,“很多明星,其实是过不了自己心理的那一关。她会觉得,我怎么能是这样的呢?我很清纯的。但范冰冰不是这样,为了造型上更完整,她可以做一切尝试。”

范冰冰与卜柯文联手的最成功的作品,便是范冰冰的龙袍形象。一个演员的作品往往指的是电影或电视剧;但一个明星不必拘泥于此:只要个人形象得到传播、引起关注,便可以视为广义上的作品,而在这个角度上,范冰冰最受人关注的代表作,应当是红毯上那个造型美艳、风格多变的中国面孔。或许也是因为这类作品的深入人心,有人将她称为红毯女星始祖。

但事实上,如今的红毯,后来人可以大无畏地想蹭就蹭,先驱范冰冰当年倒还都是带着作品去的。2007年她在柏林电影节的造型已初见用心,但一举奠定她红毯地位的,还要等到3年之后的戛纳,而这两次出场机会,分别是由电影《苹果》和《日照重庆》带来的。

有消息称,中间那几年里她拼命找电影本子,片酬再低也不是问题,2009年她拍了7部电影,忙的时候只能睡在保姆车上。除了她自己所说的,这是一个女演员对表演的热爱,或许在一定程度上,也包含一个女明星对展现渠道的亟需。

《日照重庆》得到入围消息时,离电影节只有1个月时间,卜柯文说服了服装设计师许建树,用了27天,请多名工艺师日夜赶工制成龙袍,依惯例,这点时间本来只够画完图、上完浆。而这件战袍送到范冰冰手里的时候,离出发只有5个小时。

她成功了。穿着龙袍的范冰冰后来被制作成了名人芭比——芭比娃娃中的高端款式,不用千人一面的芭比脸,直接复刻明星脸模。在过去的时代里,名人芭比序列像是对女演员成就的致敬,比如费雯丽之于《乱世佳人》,赫本之于《蒂凡尼早餐》。而现在,范冰冰跻身其中。

在设计时,卜柯文已志在必得,早先接受采访时他强调“抢眼”之于红毯的意义。外媒的评价可以印证他的观点:范冰冰被看作深谙红毯要义,“每一次都成功地从一众着装风格四平八稳的美国明星身上夺去焦点”——“每一次”的意思是,除了2010年“龙袍”,还有2011年的“鹤袍”和2012年的“China瓷”。用我们中国媒体的话讲,统称范冰冰的戛纳红毯三连击。

但范冰冰说,她并没有成功预感:“因为之前没有人做过,我要不就做不成,做成了就是我的,对我来说都一样,这只是我的工作。但大家把它想得太神乎其神了,现在对时装周、走红毯太过神话了,觉得它是一个必然的模式。但真的不是,连我自己当时都不知道它是不是必然(成功)。”

这听起来更像是一个成功人士的谦辞。毕竟龙袍加身的辨识度,即便身经百战如范冰冰,也恐难有先例。当年荣归时被诟病“把野心穿在身上”,她并不客气地回应“我的龙袍你也未必敢穿”。

她几乎是当场就得到了实际回报。这年4月传出她将代言欧莱雅的消息,不过5月13日在戛纳现身时,合同尚未到生效期。但就在第二天,欧莱雅中国广发通稿,“高调向世人宣布牵手中国影星范冰冰正式加入巴黎欧莱雅明星‘梦之队’,成为巴黎欧莱雅亚洲区最新代言人”。据说作为戛纳的官方合作伙伴,欧莱雅总部高层在现场为龙袍范所震撼,迫不及待邀其履约。5月18日,作为“全新代言人”,范冰冰为欧莱雅又在戛纳走了一次红毯。

尽管2005年以来范冰冰每年都出现在福布斯中文名人榜前十,但此前其排名主要依靠高曝光率,收入不过排在十几乃至二十几名,每年增幅约在几十万到几百万间。而2010到2011的一年间,她的收入迅速增加2000万,攀升到5000万级别,次年破亿。2013年至今,她已连续三年摘冠。

对于年年岁岁的红毯后来人,她们看到的范冰冰传奇的精髓可能更接近于此。无数的副本因此衍生:具备一定外形条件,用心揣摩用户需要,不管不顾地将自己置于被观看以及附带的被评说的位置上,甚至不惜动用一些出格之举以壮声势。即便观者早已对雷同模式感到疲劳,但她们仍前仆后继,款款走在各大电影节与时装周的红毯上。

对此,创始人范冰冰对腾讯娱乐说:“我觉得这起不到任何作用,我自己都不知道它到底是不是必然。这群人应该是被我忽悠的。”